切实加强文艺评论队伍的自身建设

[关闭本页] 来源:      作者:黄中骏 发布时间:2009-04-09

黄中骏
    民族音乐学家,音乐评论家,国家一级作曲,系中国音乐家协会会员,湖北省音乐家协会理论委员会副主任,现供职于湖北省文联。在长年的音乐创作、音乐研究工作中,创作六场歌剧音乐一部、独幕歌剧一出、歌曲七十余首。著有传统音乐论文、音乐评论百余篇。专著《湖北传统乐舞概论》、《湖北民间歌曲探论》、《提琴戏音乐》和文集《乐艺纵横谈》、《乐评艺论》等,分别由中国文联出版社、中国国际广播出版社、长江文艺出版社出版。主要理论建树体现在:用多学科、实证性的比较研究方法,对我国传统乐舞(尤其是湖北传统乐舞)进行多角度的论析,其对传统乐舞总体形态特征的归纳、音调特点的概括、结构特色的解析、表演形式的叙述、文化意义的揭示等,具有新意,受到文艺理论界、音乐界人士的重视和好评,报刊及网络媒体等多有评介。

    文艺创作和文艺评论,被称为文艺工作的“车之两轮,鸟之双翼”,其相互间的紧密关系可想而知。文艺批评对促进社会主义文艺大发展大繁荣所具有的重要意义,勿庸置疑。随着社会发展和文艺事业的不断繁荣,随着党和政府对文艺评论工作的高度重视,近些年来,文艺评论工作也取得了长足的进步。尤其是文艺评论工作的活跃程度是历史上少有的。然而,正如许多文艺评论工作者和相关人士所认识的那样,文艺评论工作与文艺发展、社会进步间存在的差距也是应予正视和切实予以解决的。
    新的时代环境,使文艺批评生态发生了深刻变化,文艺批评面临着新矛盾、新问题,迎来了新挑战。社会主义文化建设新高潮的兴起,召唤着文艺评论工作实现新的繁荣和突破。在这样的情势下,文艺评论工作者肩负着重大的历史使命。加强文艺评论队伍的自身建设问题,成为改变当前文艺评论工作相对滞后于文艺创作和文艺发展的现状,切实促进文艺大发展大繁荣的关键之举。
    文艺评论工作者是文艺评论工作的主体,其自身素质和水平的高低,对文艺评论工作的质量影响甚大。结合当前文艺评论工作中存在的一些值得改进的问题,加强文艺评论队伍自身建设,当主要从三个方面着力。
    一是把握方向,克服某些失向倾向。所谓“失向倾向”,主要是指在多重文化相互激荡的情势下,某些时候、某些地方出现的文艺方向、文艺价值观念的动摇、模糊、甚或迷失。应当清醒地看到,在某些时候或某些地方曾出现过由于文艺思想的误导、无序与混乱,确实对文艺发展带来过负面影响。如:某些提倡文艺创作要疏离现实、远离政治、消解思想的论调;某些在文艺创作中“消解中心意识形态”(或“主流意识形态”)的主张;某些疏离我国悠久的文化传统,贬低“五四”运动以来形成的革命文化传统,一味模仿西方现代主义与后现代主义的“实验”;某些主张推行反理性、反崇高、反英雄、反文化的理论观点;某些对直觉主义和表现潜意识、性意识等文艺思想的过度张扬;以及只醉心于描写身边琐事、杯水风波、乃至床上体验文艺作品等观点、现象等等。虽然这些问题的出现,具有多方面的原因,但它给人们最大的启示是,无论何时,文艺评论都应当把握正确的方向。
    要把文艺评论的方向引领作用提升到应有的高度。引领文艺创作、文艺鉴赏、人民精神生活的方向,是文艺评论的崇高使命。文艺评论界应当具有坚持马克思主义文艺观对于文艺评论工作指导地位的共识。其实质是坚持运用辩证唯物主义和历史唯物主义的基本立场、方法、观点来认识、分析文艺问题,探索文艺规律。其核心是在价值取向方面,坚持社会主义核心价值体系,坚持文艺评论工作者的职业素养、道德的底线、艺术信仰,以独立的艺术标准和审美判断,以文艺评论工作者的良知、审美高端的感知去观察现状,洞悉走势,仗义执言,激浊扬清,体现文艺评论工作的纯正性、原则性,不要在世俗化的社会文化大环境和缭乱的文艺现状面前随波逐流,不要受市场因素的左右使文艺评论成为“傀儡”,不要让商业化利益的诱惑成为文艺评论的绊脚石。
    二是倡导良好文风,克服某些失实倾向。所谓“失实倾向”,主要是指某些文艺评论的失实。如:些许文艺评论中,吹、抬、捧、夸之风盛行;某些文艺评论的行文也是“广告语言”风行,导致对作品的评论高度与作品实际具有的价值相距甚远;某些“人情评论”、“廉价评论”更是言过其实;在少数地方和个别人身上,还出现了些许出于功利目的,进行人为包装炒作,或者为着小圈子的需要,相互褒扬吹捧,彼此挞伐詈骂的东西;加上某些行政干预等因素的影响,一些文艺评论中存在役于功利、流于表皮、隔靴搔痒、滞后创作、甚至游离创作的状况等等。失实倾向的存在与蔓延,在某种程度上反映了文艺评论工作者所应具有的真话实说之治学态度的失落,反映了文艺评论工作者所应具有的实事求是思想方法的滑坡。
    对文艺评论失实倾向的匡正,主要是在文艺评论队伍自身建设中,大力呼唤文艺评论工作者的责任意识,大力倡导正确的思想路线和严谨的治学态度。要注重营造良好的文艺评论氛围,大力提倡实事求是,探索创新,科学争鸣。要倡导客观公正、健康理性、与人为善的评论风气。文艺评论要言之有据、有理,要对所言负责。要在评论家和文艺家之间建立地位平等、坦诚相见的“诤友”关系,实现评论家和文艺家之间的真诚对话。既不能对一些值得引导的观念、现象作“法官”式的批判,也不能将一些真诚的批评意见称之为“打棍子”、“扣帽子”,堵人言路。要不断增强文艺评论的针对性、实效性,切实贴近实际、贴近生活、贴近群众,密切关注文艺动态和实践,以正确的人生观、价值观和艺术观加以总结、分析和评判,从中发现新鲜的经验和创意,及时地予以推介,或指出其中存在的问题、错误倾向,及时地予以批评指正。既对文艺创作实践作理论升华,提炼出新的艺术规律和创作理论,又以科学的文艺评论,指导和引导文艺创作健康发展。
    三是把握本体价值,克服某些失体倾向。所谓“失体倾向”,主要是指某些文艺评论存在着评论本体的失落问题。如:一是有的文艺评论少“论”。某些文艺评论,看不出评论者评论的切入角度,看不出评论者着手评论的思想理论主张,看不出评论者进行评论的文化学基础。二是少“文艺评论之论”。文艺评论作为一门学科,需要进行理论建设的问题尚未引起广泛重视,对文艺评论之论进行理论研究就更显单薄。能否解决文艺评论工作中存在的失体倾向,涉及到文艺评论工作者的文化层次问题和学者化素质问题。因此,要大力倡导文艺评论家们在社会发展和文艺创作实践中,与时俱进,不断提高自己的文艺学识水准,不断为文艺评论工作取得新发展做出自己的贡献。
    当前,克服文艺评论中存在的某些失体倾向,其重要途径是文艺评论工作者要以探索文艺创作规律为己任,切实关注文艺创作及文艺工作的实际,善于从现实的文艺创作及文艺工作现实中总结新经验,前瞻其发展趋向,创建新主张。要坚持文艺评论的独立品格与尊严,以深厚的文艺理论修养、较高的审美修养和渊博的艺术知识,体现文艺评论的理论价值和崇高使命。
    文艺评论作为与文艺创作、文艺生活互为作用的一个重要方面,唯有坚持自己的独特性质和任务才能充分发挥自己的作用;文艺评论工作者作为与创作主体、审美主体共同组成整个文艺事业的一部分,唯有充分发挥文艺评论主体的理论引导作用,才能显示文艺评论主体的地位。


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