电话采访完王建民已几近凌晨1点，我慌不迭地致歉，他宽厚地说：“没关系，这时我正好进入最佳工作状态，平常都是凌晨两三点入睡的。”其实，我的歉疚还来自我对其专业领域的极度无知和极度令人沮丧的理解能力。
    这位优秀的国家一级舞美设计师，自1994年调入中国杂技团从事杂技道具的创新和设计工作以来，在“不求第一求唯一”“不求奢华求绝妙”的理念引导下，改革创新了杂技、马戏、魔术等方面的道具与器械共计200余件，获各种专利20多项。1996年参与制造的我国第一个全机械起降马戏大篷申报并获得了“篷体结构”“超薄拆叠座席椅及梯阶支架”“大型帐篷的卷扬起重装置”三项国家专利；1997年完成北京市文化局科研课题“遥控升降话筒架”；1998年参与并完成文化部国家重点课题“流动演出设施研究——三峰吊顶流动剧场”；“无轮辐怪车”、“遥控折叠旋转软钢丝架”获全国新苗杯杂技大赛第三届、第五届唯一道具设计奖；“遥控转动、位移、升降单手顶”获全国首届杂技艺术节唯一道具创新设计奖。2005年获首届文化部创新奖优秀奖第一名。
    这是一位悠游于光学、力学、电学、美学、声学、机械学等领域的技术天才，中国杂技团这些年来于国内外摘金夺魁的节目都获益于他的道具。同时，他对杂技艺术也不乏理论高度的真知灼见。比如应“巧妙构思，结合高新技术应用于舞台和景观中，增强艺术表现力”，比如“场馆布局和艺术门类分布”，应“突出总体的‘形式多样性’和个体的‘形式独特性’”，比如应“修正理念，坚定信心，进一步提高创新意识”，“冷静思索，赶快改革”等。他还特别了解观众心理，认为越是打击观众的自负，让其判断屡屡失误，节目越成功……
    王建民几乎把所有的时间都用在设计上，节假日绝少休息，却从来不计报酬。工作中注重节俭，在确保道具品质不变的前提下总是力求降低成本。他在生活中诚实可亲、乐于助人，每一次救灾捐助或爱心帮困，不沾烟酒茶的他捐款数额总是名列前茅；身边同事生活有困难时，他更是慷慨解囊予以帮助。他不喜好名利，却特别珍视大家对他的信任和认可，所以他严格自律，每一笔经费都花在正地儿上。他在中国舞美界德高望重，却保持着“有知未必然”“无知必不然”的清醒头脑，总能不断发现他人的优点，找出自己的不足，不断进取。
    这位技术天才热爱音乐，他的一大嗜好是改革各种乐器，他撰写了《在上部发音的低音胡琴——月胡的创造动机及实现的基本技术路线》等论文，各种概念令我如坠云雾。他还兴奋地谈及组建一支“音乐疯子”乐队的构想，招募掌握两三种以上乐器的音乐发烧友（不限国籍）在世界巡回演出，当然乐器得经过他们天马行空的创造性设计或改革才行。